在牛安《进入》的画展中，作品描述的大多是一个人独处，赤裸着身心，开始是一种嬉戏，这时性别是模糊的，在这一刻，没有侵占也没有沦陷，一切想要发生或可能发生的会在眼里清晰。在这种中性状态中，激情也静谧暧昧。

    在牛安的绘画里，对这种暧昧游戏的表达，那些“进入”像是直接引自自己的身体。如作家棉棉所言：“我相信我的身体，无限真理隐藏在我的身体里。”

    她（他）们的身体连同身体里的真理，都深深扎根在现代都市的物欲情迷里。

    十一年前到日本武野美术大学留学的牛安，这些年周游在东京、汉城、旧金山这些都市里，她显得从容不迫、不经意地悠游在东西方里。在她的绘画里，虽然画起来像黄宾虹那样逸笔草草想扣住神思，但已不是墨色苍茫的哲理山水，她有的是艳色交错的肉质肌肤，捕捉到的是都市才有的精致和沧桑。这些人物和肖像，大都也边缘模糊，行为暧昧，轻得可以漂走。

    牛安的画，笔触敏感撩动，欲拒还迎，得助于她幼年苦习书法金石的功底。她狂草似的“写”出一堆堆细腻的情绪，这些敏锐如神经一样的线条，剪不断理还乱，纠结出人型和肖像，露出他或她的寸寸欲念。她的画色彩妖媚地发亮，有塑胶的质感，如都市包装，着意挑逗。

    牛安是富有感情和感性的人，在经历都市情迷后，她找到了自己，找到了用画来说她最想说的话，现在牛安把她的画展览在刘海粟美术馆，就是想要用她的画去跟更多的人交谈。